Josh Dun von Twenty One Pilots baut sein Traumstudio, Teil 2

Im Boom Boom Room, dem neuen Zuhause des Twenty One Pilots-Schlagzeugers Josh Dun und seiner Frau, der Synchronsprecherin Debby Ryan, regiert das Schlagzeug.

Von Steve Harvey ⋅

Seit ihrem bahnbrechenden Album Blurryface aus dem Jahr 2015 sind Twenty One Pilots mit einer Reihe von Platin-ausgezeichneten Alben und weltweiten Arena-Tourneen auf dem Vormarsch. Es ist jedoch nicht abzusehen, wann der kreative Drang zuschlagen wird, daher haben sowohl Schlagzeuger Josh Dun als auch Leadsänger und Multiinstrumentalist Tyler Joseph Heimstudios. Lassen Sie sich Teil 1 nicht entgehen, in dem untersucht wird, wie Dun mit Charlie Griffey von Griffey Remodeling, Josh Dun, TJ Bechill von NEAT Audio und Gavin Haverstick von Haverstick Designs zusammenarbeitete, um seine ideale Wohneinrichtung, The Boom Boom Room, zu schaffen; Lassen Sie uns nun näher darauf eingehen, wie er das Studio sinnvoll nutzt.

„Tyler und Josh arbeiten nicht mit Ingenieuren; Sie arbeiten von selbst“, bemerkt Bechill und bemerkt, dass er während seines technischen Designprozesses gerne den Arbeitsablauf eines Künstlers verstehen möchte und weiß, welche Werkzeuge er benötigt. „Ich baue immer auf dem Konzept auf, dass der Künstler so schnell wie möglich einen Raum betreten und ‚den Stift aufs Papier bringen‘ kann.“

Bechill befragte Dun zu den Lieblingstrommeltönen, die er in seinen Lieblingsräumen aufgenommen hatte, bevor er entschied, welche Ausrüstung er in das Dangerfox-Pult des Kontrollraums laden sollte. „Viele davon waren mit Vintage-Konsolen von Neve ausgestattet“, erinnert er sich. „Josh hat API- und Audient-Pres in seinem Studio in Kalifornien und er sagte: ‚Ich möchte Transparenz, aber ich liebe auch die Vintage-Atmosphäre einer Neve-Konsole und den Kleber, den man von den Transformatoren bekommt.‘“

Im linken Schacht des Schreibtisches befinden sich zwei Racks der 500er-Serie von Rupert Neve Designs mit 14 der 511 Mikrofonvorverstärkermodule des Herstellers mit variabler Silk-Steuerung. „Die Coles 4038 Overhead-Mikrofone gehen in ein Paar 517-Vorverstärker, in 1176er und dann in die Wandler“, fügt er hinzu.

Mike Picotte, leitender Vertriebsingenieur für Künstlerbeziehungen bei Sweetwater, beriet ebenfalls bei der Auswahl der Ausrüstung, stimmte dann den Kontrollraum mit Smaart ab und optimierte den DSP auf den PMC 6-2-Hauptmonitoren des Raums. „PMC hat alle Kriterien erfüllt und war ein unglaubliches System“, sagt Bechill. „Wir mischen uns da nicht wirklich ein, aber wir wollten eine genaue Referenz. Sie können mehrere EQ-Einstellungen vornehmen, deshalb haben wir zwei Zonen erstellt – eine für die Mix-Position und eine zweite für die Couch, wenn Freunde zum Musikhören vorbeikommen.“

Picotte steuerte auch die Schlagzeugklänge bei. „Nach 15 Minuten lehnt sich Mike zurück und sagt: ‚Nun, los geht's‘“, erinnert sich Bechill. „Es gibt keine Bearbeitung auf den Gleisen; Es ist einfach ein toller Raum, tolle Mikrofone und solide Vorverstärker und Umbauten, also haben wir ihn als Vorlage gespeichert. Wir haben einen Furman-Sequenzer, also kommt Josh herein, dreht einen Schlüssel und das ganze Studio schaltet sich ein. Innerhalb von Sekunden kann er die Aufnahmetaste drücken, sich hinsetzen und spielen.“

Der Sweetwater-Vertriebsingenieur Jon Krempel lieferte einen Großteil der Ausrüstung und half zusammen mit seinem Vertriebskollegen Patrick Cobley während der zweitägigen Installation beim Verdrahten und Löten aller Kabel im Studio. Ryans Bruder Chase, der auf der Videoseite arbeitet, hat die Audio-Patchbay entworfen. „Ich liebe es, eine normalisierte Patchbay zu haben, bei der ich keine Kabel verwenden muss, wenn ich sie nicht brauche“, kommentiert Bechill.

Apropos Patchen: Bechill installierte einen speziellen Rupert Neve Designs Shelford-Kanal für Ryans Spracharbeit, damit sie Duns Signalfluss nicht stören musste. „Sie ist ein absoluter Profi, aber ich wollte einen Kanalzug, damit wir ihr dynamische Kontrolle geben können, für den Fall, dass sie zu animiert oder zu nah am Mikrofon wird. Mir gefällt der Kompressor im FET-Stil im Shelford sehr gut und ich habe 1073-artige Töne schon immer geliebt.“

Haverstick baute eine kleine Gesangskabine in die Studioanlage ein, die gleichzeitig als Verstärkerschrank für Gastgitarristen dient, aber Ryan kann auch eine Schrotflinte oder ein Lav-Mikrofon mit in den Live-Raum nehmen: „Sie kann in diesem Raum ADR machen, wenn ihre Produzenten dies nicht tun.“ „Ich möchte keine völlig sterile Gesangskabinenumgebung.“

Der Tracking-Raum, ein Raum-im-Raum-Design, blickt auf die das Haus umgebenden Wälder und verfügt über einen schwimmenden Boden. Obwohl Dun in großen Räumen wie EastWest in Hollywood aufgenommen hat, sagt Haverstick: „Er wollte einen kontrollierten, aber nicht zu tot klingenden Live-Raum, weil Twenty One Pilots einen eher kontrollierten Sound auf ihren Drums bekommen.“

Und was ist mit diesen Trommeln? Dun wollte etwas Besonderes für sein Heimstudio-Setup, also entschied sich Mike Ciprari, Inhaber von SJC Custom Drums, seinem langjährigen Lieferanten, für Duns Baumhauskonzept (er machte Ryan einen Heiratsantrag in einem Baumhaus in Neuseeland). Das komplett aus Holz gefertigte Kit mit Moos- und Blattakzenten zeichnet sich durch ein komplett aus Holz gefertigtes Vorderfell der Kickdrum aus. „Kein Scherz, es klingt tatsächlich ziemlich solide; Ich war schockiert“, lacht Bechill.

Bechills Idee bestand darin, die Trommeln mit nur zwei oder drei Ständern zu mikrofonieren und so die Designflexibilität und Gewichtskapazität der Produkte von Triad-Orbit optimal zu nutzen. Er berichtet, dass an einem Stativ ein Audix D6 und ein Solomon Mics LoFReQ hängen, an einem anderen mehrere Sennheiser MD 421 Tom-Mikrofone. „Wenn man das mit einem anderen Ständer versuchen würde, würde er einfach umkippen“, kommentiert er. „Ich habe 1.500 US-Dollar für drei Mikrofonständer ausgegeben, aber wir hatten uns so stark auf die Ästhetik festgelegt, dass ich sie haben wollte.“ Die Overhead-Mikrofone von Coles werden von zwei an der Decke montierten Galgenarmen getragen.

Nachdem Dun während der Bauarbeiten darüber nachgedacht hatte, wie seine Trommeln im 20 Fuß hohen Wintergarten klingen würden, ließ Bechill von Griffey eine 10 cm lange Leitung installieren, damit er eine Whirlwind-24-Kanal-Schlange zu einer Stagebox im Obergeschoss verlegen konnte. „John [Kremple] hat mit mir die gesamte Verkabelung durchgeführt, und wir haben allein vier Stunden gebraucht, um den W2-Massenanschluss vom zweiten Stock bis zum Studio zu verlegen. Ich weiß nicht, ob Josh jemals dorthin gelangen wird, und wenn ja, ob es jemals verwendet wird – aber aus irgendeinem Grund fühlte es sich im Moment wie das Wichtigste an“, kichert er. „Danach war alles andere einfach.“

Es ist wahrscheinlich, dass die Fans von Twenty One Pilots schon bald von den Ergebnissen all dieser harten Arbeit erfahren werden. Während Joseph zuvor in seinen eigenen Studios arbeiten konnte, musste Dun in einen kommerziellen Raum gehen, um sein Schlagzeug aufzunehmen. Jetzt sagt Bechill: „Zwischen diesem Studio und den beiden Studios von Tyler können wir in diesen Räumen aufnehmen und mischen – obwohl ich glaube, dass sie ihre Sessions trotzdem zum Mischen schicken –, weil wir über die richtigen Umgebungen verfügen.“

Steve Harvey

Steve Harvey ist Senior Content Producer für Mix und trägt auch zu anderen Future-Titeln bei. Seit November 1980 ist er in der Pro-Audio-Branche tätig – unter anderem als Tourmusiker, in der Live-Produktion, im Installations-Sound sowie im Vertrieb und Marketing von Geräten.

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